RETOUR SUR DIDO & AENEAS
Grand Théâtre de Tours, octobre 2019
Ensemble Consonance, François Bazola
« Le contre-ténor Léopold Gilloots-Laforge, pleinement dans son rôle de Sorceress, offre une voix doucement et subtilement rembrunie. »
Agostino Trotta - Olyrix
RETOUR SUR LE CONCOURS INTERNATIONAL DU GRAND AVIGNON 2019
Octobre 2019
Prix de l'Avant-Scène opéra de Neuchâtel
« Lauréat du prix de l’Avant-Scène Opéra de Neuchâtel, le contre-ténor français, Léopold Gilloots-Laforge définit d’une manière subtile et appliquée sa charmante et chaude voix, homogène et ample. Il conquiert le public avec l’air du froid de Purcell. »
Marjorie Cabrol - Olyrix
PROCHAINEMENT
2
NOVEMBRE
PARIS
STABAT MATER
GB. Pergolesi
Ninon Massery & Léopold Gilloots-Laforge
Juliette Journaux
2 novembre 2019 - 16H30
Eglise Saint-Merry - Paris
21
NOVEMBRE
STRASBOURG
24
MONTRÉAL
KANTATEN BWV 37, 93, 139, 187
Johann Sebastian Bach
La Chapelle Rhénane - Benoît Haller
Hasnaa Bennani - Leopold Gilloots-Laforge
Benoît Haller - Benoît Arnould
21 novembre 2019
Strasbourg
24 novembre 2019 - 20H
Musée des Beaux-Arts
de Montréal - CANADA
30
NOVEMBRE
LIMOURS
1
DECEMBRE
RAMBOUILLET
MESSIAH
George Frideric Handel
Ariel Alonso
Cécilia Mazzufero - Leopold Gilloots-Laforge
Valentin Dumaine - Antoine Pluche
Orchestre et Choeur de Limours
30 novembre 2019 - 21H
Limours
La scène Limours
1 décembre 2019
Rambouillet
Eglise Saint-Lubin
15
DECEMBRE
NEUVY-LE-ROI
DIDO AND AENEAS
Henry Purcell
The Sorceress
François Bazola
Ensemble Consonance
Didier Girauldon
Armelle Marq - David Wictzak - Bethsabée Haas
L. Gilloots-Laforge - Amandine Trenc - Capucine Keller
Alice Glaie - Asier Aristizabal - Mathieu Le Levreur
Brice Claviez-Homberg
15 décembre 2019
Eglise de Neuvy-le-Roi
NOUVEAUX ENREGISTREMENTS
GEORGE FRIDERIC HANDEL
Rodelinda
VIVI TIRANNO
Bertarido
Pianiste — Juliette Journaux
PRESSE
Josée Huger - La Croix
Un petit vent de fraîcheur souffle avec le jeune contre-ténor français Léopold Gilloots-Laforge, qui décroche de Deuxième prix "Homme". Il fait d'abord preuve d'une musicalité exemplaire et d'une grande vélocité sur les redoutables passages d'agilité de "Venga pur, minacci e frema" (Mitridate de Mozart). Sa ligne vocale, conduite avec élégance sur le souffle, fait ensuite merveille dans l'élégiaque "Laissez-vous toucher par mes pleurs" (Orphée et Eurydice de Glück.
François Jestin - Opéra Magazine
Concours international de la ville d'Arles, 2017
Allez, il me faut avouer que mon coup de cœur est allé au contre-ténor Léopold Gilloots-Laforge, qui nous fit une très musicale Fledermaus, même s’il montra moins de maitrise dans L’Olimpiade de Vivaldi, assurant néanmoins une vraie prise de risque qu’on souhaiterait plus fréquente dans ce genre de concours."
Roseline Bachelot - Forum Opéra
Concours international de l'opéra du Grand Avignon, Raymond Duffaut, 2016
ALESSANDRO MORESCHI, L'ANGE DE ROME
Marie Chartron
Chemin de Voix
Une histoire particulière,
un récit documentaire en deux parties
S’intéresser à Alessandro Moreschi, c’est s’attacher à ce que la majorité des musicologues considèrent avec un certain mépris comme un fossile vivant, évacué au détour d’une note de bas de page, raconte le contre-ténor Nicholas Clapton.
Décédé en 1922 à Rome dans un relatif oubli, Moreschi est celui que l’histoire désignera comme le dernier castrat, surnommé l’Ange de Rome après avoir chanté le rôle du Séraphin dans Le Christ au Mont des Oliviers de Beethoven. Un homme effacé à la voix que l’on décrit comme étrangement belle, entièrement voué à son art, peu conforme aux portraits des grands castrats de l’époque baroque brossés en personnages capricieux et brillants.
Né en 1858 - année de l’apparition de la Vierge à Lourdes, castré sans doute en 1867 - année où Karl Marx publie Le Capital, il chantera jusqu’en 1913 dans le chœur papal de la Chapelle Sixtine, quelques pas de côté dans la vie profane le conduisant à de rares occasions jusque dans les salons romains ou sur les scènes musicales.